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越劇表演藝術家全能演員史濟華——游刃皆虛厚德載物

倪超英

越劇,經歷了從全男班演員到上海闖蕩的歷史,隨著時代的變遷,社會的發展,女子越劇又踏著輕盈的蓮步,從江南小鎮嵊州翩翩而來,又一次飛進了上海,也飛進了祖國的大江南北,更飛向了海外那片廣闊的天空。她那溫靜的底蘊,玲瓏剔透的心竅,恰似行走在舞臺上的江南。而越劇男演員,好似一把青銅寶劍,將他的剛強堅韌注入進了這柔美與秀麗中,柔中寓剛,精妙非凡。越劇表演藝術家史濟華就是上海越劇男女合演中的佼佼者。

越劇表演藝術家全能演員史濟華——游刃皆虛厚德載物

史濟華,著名越劇表演藝術家,國家一級演員,中國戲劇家協會史濟華,著名越劇表演藝術家,國家一級演員,中國戲劇家協會會員、中國戲曲表演學會理事。曾任上海戲劇家協會主席團委員,上海市第二屆、第三屆、第四屆文代會代表。先后獲得上海市首屆(1959年)青年匯演優秀演員獎、上海市首屆(1981年)戲劇節優秀演員獎、上海市第三屆戲劇節優秀配角獎及花冠獎、上海市"三新杯"演員獎、上海市首屆(1989年)白玉蘭戲劇表演主角獎等殊譽。他師承徐(玉蘭)派、范(瑞娟)派,文武兼備,唱念做打功底扎實,集眾家之長,結合自身條件形成了自己的藝術風格,被譽為“舞臺千面人”。代表作有《祥林嫂》、《十一郎》、《凄涼遼宮月》、《林則徐》等,是周恩來總理指示培養的越劇男小生第一代代表人物。他基本功厚實,文武兼擅,唱做俱佳。其演唱音質醇厚,音域甚寬,可與女演員唱同調。在探索男演員聲、腔方面做出了很大的貢獻。

他演出了許多經典劇目。《祥林嫂》中的“賀老六”、《十一郎》中的“穆玉璣”、《北地王》中的“劉諶”、《打金枝》中的“郭曖”、 《凄涼遼宮月》中的“趙唯一”、《色官審案》中的“鄭則清”、《嶺南風云》中的林則徐、《桃李梅》中“洪學勤”……史濟華作為越劇男女合演的第一代男演員,牢記周恩來總理和鄧穎超大姐對他的指示,在傳承和創新的道路上,不懈地努力著。

1960年,史濟華因演出《十一郎》而一舉成名,顯示了其文唱武打的不凡功夫,備受觀眾歡迎,為建國后上海越劇男女合演的發展起到了奠基的作用。《文匯報》、《新民晚報》、《上海戲劇》等各大媒體的報道,表示他的唱腔是建國后觀眾對越劇男聲唱腔從“別扭”到“可聽”到“鼓掌歡迎”的重要轉折。在《白水灘》一場中翻打跌撲和耍銅棍,更是表現出了極其高超的技藝。《洞房成親》這場戲,被中國唱片社灌制成唱片,成了建國后越劇男女合演的第一張唱片。同時,《祥林嫂》、《龍江頌》、《桃李梅》、《三夫人》中的主要唱腔亦被灌成唱片。《祥林嫂》被拍成了寬銀幕越劇藝術影片,《秦淮煙云》、《沙漠王子》拍成了電視藝術片,還在電視劇《濟公之智破無頭案》、《深夜大搜捕》、《蓮花童子哪吒》中擔任主演。

在長期的演藝生涯中,他憑著天資聰穎和對越劇事業的摯愛,表在長期的演藝生涯中,他憑著天資聰穎和對越劇事業的摯愛,表現了全面的藝術才華,編導演音美樣樣拿得起。凡是他演的角色,只要是劇本修改的地方,都由他自己動手改編。舞臺上,他自己演唱的唱腔,均由自己作曲。不僅與整個劇情做到天衣無縫,而且起到了錦上添花的作用。如《祥林嫂》中,在原來范瑞娟老師的唱腔基礎上,根據自己對角色的理解和自身條件進行調整修改。《兄嫂猶如我爹娘》一段唱腔是76年版《祥林嫂》新增加的唱腔,就是史濟華自己設計作曲的,《阿毛是我命根子》的高腔是史濟華吸收了京劇中的嘎調、紹興大班和徐派唱腔形成的,使善良厚道的“賀老六”的人物形象更加豐滿,更具陽剛之氣。在表演上,他生旦凈末丑樣樣出彩,不僅擅長文武小生,也善演丑角戲,如《盜銀壺》中的“武丑”,《色官審案》中的“官丑”,還有莎士比亞的《第十二夜》中扮演外國小丑馬伏里奧,《武松殺嫂》中的彩旦“王婆”,《九斤姑娘》中的“奇怪刁”,《狀元打更》中13歲的書童,演范瑞娟老師9歲時在農村放牛時的情景,其幽默、夸張的表演,活靈活現,堪稱經典,至今無人超越。而《王子復仇記》中的皇帝、《陸文龍》中的金兀術、《沙漠王子》中的安達,《九斤姑娘》中的張箍桶都是老生花臉的行當,他也演得栩栩如生。所有這些角色的唱做練打均由他自己創作設計。他還成功地將《唱支山歌給黨聽》等一批紅歌編成越劇,把越劇的溫婉柔美與紅歌的鏗鏘激越融為一體,廣為流傳……

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